抓住境外网络诈骗热点 《孤注一掷》冲击暑期档票冠

2023年暑期档接近尾声,票房冠军花落谁家产生悬念。

上映第八天的《孤注一掷》正在飞速追赶《消失的她》。截至8月16日13时,《孤注一掷》实时票房达到20.6亿,实时票房占比达到惊人的56.3%。如能实现猫眼专业版预测的37.59亿票房,那么今年的暑期档冠军或将易主。

在大片云集的暑期档,现实主义题材的《孤注一掷》无疑是一匹黑马。放眼整个暑期档影片,无论是演员阵容还是投资规模,《孤注一掷》都不属于最强梯队。但它不仅将同档期上映的灾难片《巨齿鲨2:深渊》甩在身后,还力压口碑表现不错的《封神第一部》《热烈》《长安三万里》等影片。

在商业上有企图心的影片制作方都渴望击中观众情绪,制造破圈爆款。《我不是药神》在票房口碑上大获成功之后,许多创作者都将目光投向了现实主义题材,希望在此基础上打造可看度较高的类型片,“以小博大”。不过,并不是所有的影片都能够精准地踩中社会热点,即便是相似的题材,也会受影片质量、档期、时机等各种因素影响,得到不尽相同的市场反馈。

《孤注一掷》导演申奥的上一部作品《受益人》,改编自真实事件,讲述“骗保”的故事,票房不到2.2亿。同样也是讲“骗保”,今年的《消失的她》票房破35亿。在上海大学上海电影学院教授刘海波看来,《孤注一掷》若放在两年前上映,可能也不会像今天这样卖座。

“电影创作有滞后性,一般从开始制作到最后公映有两年半到三年的周期。当时追赶的话题和风潮很可能会过去,一个创作团队想要抓住好题材太难了。”刘海波向第一财经分析,两年前,缅北电信诈骗还没有像今天这样影响到普通人的生活,或者引起公众的恐慌,《孤注一掷》踩准了当下热点话题,这是影片火爆的基础。此外,从艺术水准上来看,该片也以强情节和戏剧性抓住观众注意力,是一部成功的惊险类型片。

起底境外诈骗工厂

《孤注一掷》原名《捕鱼行动》,两年前杀青,今年暑期档上映,可以说恰逢其时。影片号称取材自上万例真实诈骗案例,是揭秘境外网络诈骗产业链的首部电影,在题材上呼应了“反诈”成为热词的现实,观影门槛不高。毕竟生活中,几乎每个人都曾被诈骗短信或者诈骗电话骚扰过,或是身边有亲友遭遇过网络诈骗。因此,这类题材影片天然地能够引起人们的好奇心,撩拨人们对于境外网络诈骗的恐惧。

影片的主人公是普通的上班族,程序员潘生和模特梁安娜被海外高薪招聘吸引出国淘金,却意外落入境外诈骗工厂陷阱,为了离开牢狱般的诈骗窝点,二人对大学生阿天设置圈套,以为早日完成业绩就能“上岸”。另一边,原本前途光明的阿天一步步陷落,染上赌瘾,最后走上绝路。潘生和安娜决定对诈骗头目陆经理发起反击,但等待他们的是更残酷的虐待和暴行。在精心设计的诈骗系统中,无论年龄、学历、身份,每个人都可能不小心落入陷阱。《孤注一掷》较为完整地向观众展示了境外诈骗链条的运作方式,具备一定的警示意义。

从电影制作技法来看,影片较为成功地营造了黑暗恐怖的氛围。诈骗工厂恶劣的生存环境,犯罪头目的残暴人性,东南亚地区深入肌理的诈骗生态,罪犯、居民、商会、警方沆瀣一气,形成一张无法挣脱的巨大网络,令观者感到窒息,也为受害者的命运感到揪心。影片中,对犯罪细节的奇观化展示,某种程度上满足了观众地猎奇和窥视心理,在调动恐慌情绪的同时,也给观众以情感抚慰,让他们意识到,与受害者相比,至少自己避开了近在咫尺的陷阱,获得了较为安全的生存处境——自己是幸运的。

另一方面,《孤注一掷》在短视频平台的成功营销也为影片增加了巨大热度。在抖音,《孤注一掷》官方号提前一个多月预热,6月29日发布的一条短视频获得550万点赞。王传君饰演的诈骗团伙头目召集成员喊口号洗脑:“想成功,先发疯!不顾一切向钱冲。”这段18秒视频,迅速展示了分工明确的诈骗体系——设计诈骗网站的程序员、伪装成女性网聊的男客服、线上博彩美女荷官、持枪镇压的犯罪成员——主人公潘生茫然无措地站在喊口号的人群中,令人感到背脊发凉。

短视频平台上,多条截取影片精彩片段的视频广泛传播,也引发网友对亲历诈骗的现身说法,令公众从对影片本身的关注延展到对缅北网络诈骗的讨论当中。亲历者的自述文字和视频材料为影片提供了现实依据,将影片的网络热度进一步推高,撬动了潜在的观影市场。

市场需要中等体量影片

《孤注一掷》的热映,也伴随着剧烈争议。有不少评论认为,《孤注一掷》是“短视频加长版电影”,即将短视频吸睛内容集纳为一部长片产品,叙事碎片化,缺乏逻辑。在刘海波看来,《孤注一掷》主人公潘生和梁安娜的线索是完整的,他们被骗、出逃、帮助警方端掉窝点,形成了完整的闭合结构。不过,《孤注一掷》在剧情上的确存在逻辑漏洞,在关键情节上难以说服观众。

比如梁安娜的出逃,是靠反派之一阿才残存的善心。对于一个心狠手辣的打手来说,其人物行为逻辑铺垫不足,剧情上存在“急转弯”的问题。“从编剧学的角度来看,就是编剧偷懒。”在刘海波看来,只要再多设计两分钟的情节就能实现“对等补偿”,比如梁安娜曾经拯救过阿才,或者帮助阿才弥补过一次过失,阿才最后放梁安娜逃走的行为就可能更通顺。“能看出编剧希望将反派设计得更人性化一些,比如陆经理对女儿的关心,阿才有自己的情感,这也可以理解。”

再比如,最后警方捣毁诈骗工厂,关键人物是梁安娜,这在现实中也是几乎不可能发生的。警方通常会从被骗资金转移链等国内环节入手,或者趁诈骗团伙在国内再次行骗的时候予以控制,而不是像影片中那样,依靠特别偶然的因素进行办案。

《消失的她》和《孤注一掷》这两部现实主义题材影片成了暑期档最大赢家,也引发了观众的对比和热议。在不少观众看来,《孤注一掷》通过踩准社会热点,调动社会情绪引发全民关注,和《消失的她》一样,是电影创作者的“投机”行为,这类影片获得超高市场反馈,不利于电影产业良性发展。刘海波向第一财经指出,电影本就是大众文化,反映现实生活,抓住观众情绪不应该成为被指摘的问题:“难道应该远离观众吗?电影在艺术上有曲高和寡、通俗、媚俗的分别,如果想要拍好类型片,目标是获得更多票房,那么就要放下身段,真正理解和了解主流观众。更何况,《孤注一掷》还反映了社会问题。”

放眼今年暑期档,刘海波肯定了《封神第一部》对中国电影神话体系的建构,《长安三万里》对传统题材的开掘,在他看来,这些电影对产业皆有贡献,不能厚此薄彼,中国电影产业过去最大的问题就是缺少中等体量电影,往往是少量大制作头部电影占据大部分市场份额。如果几千万投资成本的影片能够获得数倍的市场回报,是可以刺激中国电影产业健康发展的。刘海波认为,《你好,李焕英》《孤注一掷》等中等体量电影的胜出靠的是题材和故事:“如果能够多几部在题材上立得住,以故事消费为主而不是过度强调视觉冲击力的影片,我觉得中国电影才是有前途的。”

(文章来源:第一财经)

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